電影攝影師的眼睛總藏在鏡頭的后方，視線隨著攝影機的運動軌跡來回飄蕩，在或明或暗的場景里反復調適、跟隨、響應，于是一段又一段的鏡頭汩汩流出。如果作家是透過文字講故事的人，電影攝影師則是透過手里機器講故事的人。

從事電影攝影二十余年，曾以電影 《武俠》榮獲香港電影金像獎最佳攝影的攝影師包軒鳴，對自己職業的理解是：電影攝影是用鏡頭詮釋意象、場景和劇情的工作，而電影攝影師不應當只是導演意圖的執行人，還需要深刻理解導演的眼光，并且融合自身專業想法，才能最終呈現出恰如其分的美感。

(知名電影攝影師包軒鳴)

而作為電影和觀眾之間的放映介質，家庭影院投影機能否如實傳遞電影作品的效果，是包括包軒鳴在內的電影創作人員非常在意的，如果屏幕所見與預期不符合，仿佛是引以為傲的自家孩子被苛待，減損了原本的魅力。

“身為電影工作者，我們花了很多心力去成就每格畫面，所以當發生任何問題都會很令人難受，我可以做的是把電影拍好并確認把所有顏色都做到最好，但是當它完成到市面上，我就沒有辦法控制，當電影院的播出不符合我們的期望，這讓人感到沮喪。”在接受明基投影機事業研發部高級經理蔡宏奇的專訪時包軒鳴這樣坦言。

以過往的作品為例，他講述了這樣一個故事，在獲得第31屆香港金像獎最佳攝影獎和第6屆亞洲電影大獎最佳攝影獎的電影作品《武俠》中，色彩是傳情達意的重要元素，電影創作討論前期，“什么是屬于武俠的顏色？”成為視覺表達的核心命題，大自然環境擔任重要角色，為突出呈現拍攝地中國云南省那豐富的綠色，并且帶來足夠的美感，不同場次之間的色調設定大有學問，比如在一些感性陰沉的場次，應該看起來有晦澀陰暗的樣子，因此會使用藍色，但什么是專屬武俠的藍色呢？就需要后制調光來繼續完成，以貼合劇情中的情感，同時又讓人物的膚色維持自然。

知名電影攝影師包軒鳴(左)，明基投影機事業研發部高級經理蔡宏奇(右)

電影色彩的準確性是如此重要，每當畫面中出現一位膚色異常的人物，即使幼童都會感到失真，缺乏信服力，某種程度上就削弱了電影原汁原味的魅力。即使色彩看起來鮮艷無比，如果不是符合電影原色的效果，也只能讓電影創作者感到畫蛇添足。“我不會想找一個把我拍的東西變得更好的投影機，我要找的是能忠實呈現我所做的事的機器。這聽起來不復雜，但要做到卻非常困難，”包軒鳴說。

明基benq研發色準投影機已經五年有余，一直力求投影機色彩的準確性，為了尊重電影創作者的本心，還原最初的電影色彩，一直對電影從業人員的需求保持關注。資深電影攝影師包軒鳴的看法無疑佐證了明基投影機的理念。“透過benq投影機播放的電影畫面，我從觀眾的角度由確認了一次它的魅力，我能夠被電影如此打動，我相信觀眾一定也會印象深刻，可以從許多細節中感受到驚喜，還有色彩被完美呈現所帶來的魅力。”

(目前的電影制作從拍攝前期到后期制作完成，均采用dci-p3標準)

benq在承襲明基以往的色準基因基礎上，推出全新4k廣色域色準投影機w5700和w2700，率先升級dci-p3廣色域色彩標準。目前電影制作到4k藍光盤的發行也都支持dci-p3廣色域標準。“一部電影的色彩就應該由電影制作者去決定，而不是由投影機去做決定” 明基投影事業研發部高級經理蔡宏奇表示，明基選擇回歸電影創作的源頭，用dci-p3廣色域還原導演拍攝和后期制作時的色彩，傳遞給觀眾最真實的感動。